呂仁茶社話推理

※〈閉一隻眼〉發表於幻象科幻雜誌105期（2025年11月號）。
※〈Close One Eye〉，發表於Mirage SciFi Magazine 2026 Issue 105。
　　〈閉一隻眼〉是我首篇刊登的科幻小說，刊登於科幻圈極富盛名、2024年復刊的幻象科幻雜誌。本篇字數不足兩千，勉強算是極短篇吧！

※〈床頭前的殺意〉發表於PUZZLE vol.7（2025年九月號）。
　　〈床頭前的殺意〉這篇小說是後知後覺的作品，完全是受益於陳嘉振〈床底下的殺意〉、陳浩基〈床板上的殺意〉、文善〈床褥中的殺意〉三篇精彩的短篇傑作。當年讀完三篇作品之後，我萬分佩服，不過就是張床，那裡有這麼多戲？床底下不夠、床板上也有、床褥中再來一次，真是太厲害了。雖然落後了一點，要不，我也來試試？

※〈從缺〉發表於PUZZLE vol.6（2025年六月號）。
　　〈從缺〉這篇小說是參加2024年，第二十二屆台灣推理作家協會徵文獎的參賽作品，然而止步於複選入圍，最終沒能殺入決選。

※〈台北盜嬰婦〉發表於推理雜誌289期（2025年五月號）。
　　〈台北盜嬰婦〉這篇小說，已經寫好很久了，也是因為伯樂難尋（還是很敢說），直至今日才有適合的園地發表。本篇初稿是為了冬陽當年邀稿「Taipei Noir」的企劃而作，無奈我自覺本篇不夠長、也不夠黑，所以我根本就沒有交稿。冬陽對不起。

※〈喜力劈腿記〉發表於推理雜誌288期（2025年四月號）。
　　〈喜力劈腿記〉這篇小說，已經寫好很久了，無奈伯樂難尋（很敢說），直至今日才有適合的園地發表。本篇初稿完成於2012年九月，我去澳門玩耍的那幾天，當時寫在明信片背後，一共寫了23張明信片，然後從澳門寄回給台灣的友人。

　　為避免我因為寫了〈ＥＴＣ殺人事件〉和〈續．ＥＴＣ殺人事件〉而被遠通告到脫褲子，所以我這兩篇小說所提及事項皆有所本。其中〈ＥＴＣ殺人事件〉的參考文獻直接以註腳的方式加在小說中，但是在該屆徵文獎的準決選評審會議中，有評審表示「而註釋是多餘的，可放進故事的陳述裡或整個拿掉，寫作者應將閱讀的流暢性列入考量」，於是我在續篇〈續．ＥＴＣ殺人事件〉就從善如流了，小說裡沒加進去，但為了幾年後不要讓遠通告我胡說八道，我又找不到當年參考的文獻，所以這一篇是備份，以說明我的小說是有根據的。

[ 寫在前面 ] 本篇小說發想受益於陳嘉振2011.12.29發表之〈床底下的殺意〉、陳浩基2012.1.30發表之〈床板上的殺意〉、文善2012.3.21發表之〈床褥中的殺意〉（以上三篇皆發表於《誠品站》網站），特此感謝。為求獲得完整閱讀樂趣，建議先行閱讀上述三篇小說。本文屬虛構小說創作，與現實中人物無關，如有雷同，純屬巧合，請勿過度聯想臆測。

　　拙著〈真假店員〉承蒙蔡宗唐導演不棄，將小說改編為電影，並陸續參加了多個獎項，取得不俗的成績，身為原作者只能感謝導演及其工作團隊的努力。本篇先是在由中正大學傳播學系舉辦，為傳播相關科系的大專院校學生舉辦的競賽－－「新傳獎」中獲得「最佳劇情長片獎」（2012年、第9屆）；現在則參加了獎勵優良影像創作的「金穗獎」（第35屆），並入圍「學生作品獎」。這次適逢金穗影展，進了電影院看大銀幕，但除了看大銀幕爽度極高這點之外，以下是一些感想。
　　首先，改編後的電影比原著小說好看，這一點在首次看片的時候就如此覺得，這次再看一次還是覺得如此。電影版調性活潑許多，增刪若干片段，讓電影看起來比小說有趣，所以我一點都不介意原著中被改掉的部分。最大的差異大概就是原著中社會性動機的部份，這一點在目前的電影版中看來是不加得好。
　　其次，原作是推理小說，而電影比較偏向黑色幽默電影，推理味淡了一些。小說中有明確透過犯人之口，問偵探是如何鎖定自己的；電影中只有將關鍵證物演出來，但沒有說明，因此我有點擔心觀眾只把這片看成黑色幽默片，而忽略了其中埋線收線的推理安排，會有點可惜。
　　再來本片放映後有「映後座談」，結果連播三部片的三位導演，只有蔡宗唐導演出席，所以映後座談全場都在問答〈真假店員〉的問題。主持人先問了為何會挑這一篇來拍，導演回答想拍推理小說、想拍台灣推理小說，也較容易取得授權，最後找到這一篇，然後提及作者說要來，不知有沒有在現場，然後我就舉手了。
　　最後一位觀眾提問了與原著相關的問題，導演很老實說無法回答，主持人就請我上台回答，搶了導演的時間真是相當不好意思。問題是假店員被客戶問關於產品的問題，常常回答：不知道、架上沒有就是沒有，是不是在諷刺現在的服務業？我老實說一開始沒有，畢竟他就是假店員，不知道是應該的，但既然這位觀眾這麼說，我想往這個方向解讀應該也是可以的。另外我還回答了前一位觀眾的問題，就是為何場景不設在便利商店而要設在3C賣場，前者不是更生活化嗎？這是因為關鍵證物只有在3C賣場才有，便利商店沒有，所以只能設在3C賣場。
　　蔡宗唐導演是輔大學生，是一位害羞的高瘦大男孩，令我印象深刻的是他的家教很好，導演的爸爸也有出席放映會，一直要導演跟我道謝，因為這部電影也算是我的作品，沒有小說就拍不成（其實拍別人的就好啦！），所以要向我道謝，導演也很老實地一直道謝，真是相當憨厚啊！最後我向導演表達了希望他多拍推理片的想法，然後就愉快地道別了。
　　金穗影展自3月22日（五）至3月31日（日）在光點華山電影館放映，其後有北中南東外島的巡迴影展，有興趣的朋友不妨進場支持囉！場次表點這裡。
 
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觀賞〈真假店員〉上
觀賞〈真假店員〉中
觀賞〈真假店員〉下
[ 入圍影展場次表 ]
3/23（六）10:30臺北◆光點華山電影館
3/27（三）12:50臺北◆光點華山電影館
[ 巡迴影展場次表 ]
4/04（四）15:00臺北◆新北市立黃金博物館（昇平戲院）
4/17（三）13:10臺中◆國立台灣美術館（影音藝術廳）
4/20（六）13:30宜蘭◆宜蘭縣立文化中心（2樓演講廳）
4/22（一）12:10花蓮◆東華大學藝術中心（湖畔2樓玻璃屋）
4/25（四）18:30雲林◆雲林科技大學圖書館（8樓多媒體教學室）
4/26（五）19:00新竹◆新竹市影像博物館
4/27（六）14:00屏東◆屏東縣政府文化處（5樓表演廳）
4/30（二）15:30澎湖◆澎湖科技大學（圖書資訊大樓3樓多媒體室）
5/01（三）15:10臺中◆逢甲大學通識教育中心（人言大樓10樓通識沙龍）

　　前些日子接受佳音電台的專訪，雖說不是第一次上廣播節目，但因為出版推理小說而受訪卻是頭一回，因為距離問題，所以選擇電話連線訪問，講完之後覺得應該還好，後來線上收聽發現效果還是有侷限，我的聲音透過電話與主持人的聲音直接收音實在是音質差太多了，我心想要是下回若還有機會，一定要親自跑一趟電台才好。
　　我上的節目是11月5日佳音電台「都會心麵包坊」，由蘇闊女士主持，這節目的其中的一段訪問我，談我的作品《桐花祭：呂仁推理小說集》。我非常佩服主持人的功課作足，收錄的每一篇作品都能侃侃而談，針對每一篇小說提出問題，讓我來答覆，等於我不需要預想要說些什麼，主持人相當稱職、深入地提出問題、引導談話。
　　對這段專訪有興趣的朋友，可以上佳音廣播電台的網站線上收聽，並請見諒說得不好的部份、以及電話訪問的品質囉！
[ 線上收聽 ]
佳音廣播電台 台北FM90.9

  　　經由我大學同學姣潔的幫忙，我在今年五月出版了自己的短篇推理小說集《桐花祭》，出版社是掛「釀出版」，這是秀威出版社旗下的出版品牌之一，說實話在哪裡出版對我來說沒什麼差別，身為推理讀者，有出版社願意出版本土推理我就很感謝了，身為推理作者，有出版社願意出版自己作品那更是要千恩萬謝了。沒想到秀威做的不僅只是出版而已，他們還努力讓書籍透過不同的管道露臉，就在出版的半年之後，《桐花祭》獲選了100年第二期的「國立臺灣文學館文學好書推廣專案」。
　　究竟入選「國立臺灣文學館文學好書推廣專案」有什麼好處呢？依我這出版外行人的角度看來，這應該可以算文化新聞吧！（如果有媒體要報的話）至少可以多一點點曝光機會，讓更多人知道這一本書；從最現實的角度看來，入選之後，臺灣文學館會「以價購方式分送圖書館、學校等單位，供編目推廣」，所以我的書會多賣出好多本，而且這些書會送給個學校與圖書館等單位，這麼一來，進了圖書館以後，我的書理論上應該可以流傳更久才對。不過可別以為我就此發了，畢竟不會是全國各級學校圖書館全部都館藏一本（要是這樣該有多好，四千所以上耶），因為「價購數量視其所具推廣價值與本館年度預算，由審查委員會決定之」，說實在的有買我就很高興了，也沒想過會因此致富啦！
  　　我要特別感謝秀威的出版團隊，尤其是我的編輯姣潔。在出版之初，我就已經知道秀威是走BOD（Books on Demand）的印刷方式，要以這種方式出版的話，印量不會多（要是印個一千本，那不如走傳統印刷還比較省錢），因為印量不多，自然地出版社就不會以買下書店陳列空間的方式來打書，印量少所以不適合（沒辦法擺個厚厚一落供讀者翻閱，一家書店頂多一兩本），費用高更不適合這種小眾作品（推理是大眾，但本土推理卻是小眾了）。所以秀威努力讓自家出版品在其他管道發聲，作品能得到來自其他單位的肯定，就會有機會讓讀者多看一眼，我覺得這是小出版社出版小眾作品的另闢蹊徑，相當值得鼓勵。