呂仁茶社話推理

　 　推理評論家傅博在〈推理小說的原理〉（推理雜誌第三期）一文中，明確指出了推理小說的四項要件：「發端要神秘、經緯要緊張、解決要合理、結果要意外」， 日本作家土屋隆夫在〈何謂推理小說〉（推理雜誌一二四期）中也指出成功的推理小說，必須具備以下三條件「人造的謎團、解謎的人造理論、伴隨之而產生的意外 性」。可見在推理小說中，「意外性」是重要要素之一。什麼叫做意外性？什麼樣的意外性？它為什麼重要？因此本文擬就「推理小說的意外性」加以深究之，且將 「意外性」的來源分為五種類型。

　　一、意外的兇手（怎麼可能會是他、她、祂、牠、它幹的？）

　　最傳統的推理智性遊戲，是讓讀者找兇手，作者鋪陳線索並安排一堆人有嫌疑，到底是誰幹的？若最後指出兇手是 其中一人，這算中規中矩的作品。若證據都指向某甲是兇手而某乙實為真兇，有這種意外性可稱為好作品。而有一種「兇手特殊身份的意外性」成為「好作品」與 「傑作」的分野，諸如：人類以外的兇手、無法行兇的兇手（行動不便、身受重傷或已經掛了）、特殊角色的兇手（偵探、記述者或死者本身）。此類傑作多半為人 津津樂道，為保持閱讀樂趣，在此僅能舉作家名為例，而避免說出作品名。愛倫‧坡、柯南‧道爾、艾勒里‧昆恩、阿嘉莎‧克莉絲蒂等巨匠均是箇中好手。

　　二、意外的手法（怎麼可能會做得到？）

　　這裡所指的是在意外的手法被揭露在讀者眼前時所帶來的意外性。推理小說中，「不可能的犯罪」往往非常吸引人，若在解謎篇之處讓讀者大呼「原來兇手是這麼做到的！」這種小說讀來非常滿足。諸如：時刻表詭計的障壁、不在場證明的安排、凶器消失手法、密室殺人手法 等等，在謎團揭露時所造成的意外性，都是十分迷人。

　　三、意外的動機（他為了什麼而作案？）

　　謀殺案中的動機說穿了十分單純：利益（錢與權）與情感（愛與恨）。有些偵探是從動機去找兇手的。有沒有與人 結怨？死了對誰有好處？如果每個人都有動機，也就等於每個人都沒有動機，因為哪一種動機會引發殺機，這可是由作者說了算的。但若作者是在不經意間安插了動機在關係人中，等兇手揭曉時，讀者只能徒呼負負「早該想到」了。作者埋下作為伏筆的犯案動機，在結局時是可以產生意外性的。另外，特殊的動機也容易成為經典作品，如愛德華‧霍克〈長方形的房間〉。

　　四、意外的破法（怎麼看出來的？）

　　此類型在倒敘推理中最為常見，明明兇手做的天衣無縫，到底偵探是怎麼鎖定兇手？進而破案？除了倒敘推理之 外，在一般推理小說裡，若偵探不需要具備特殊的專業知識，而能夠用非常單純的方式突破盲點，在掩卷之餘，讀者會想「怎麼會有這麼單純的方法？虧作者想的出來！」而造成極大的意外性，進而有極大的滿足。這種寫法的難度在於，怎麼樣寫一個看似完美的案件，而讓偵探用非常輕易的方式破解，還讓讀者讚嘆不已。舉兩篇本土佳作以供參考：朱國華作品〈毫無破綻〉（推理雜誌104期）、林依俐作品〈1+1-1x44〉（第二屆人狼城推理文學獎作品集—《純粹》）。

　　五、意外的真相（原來是這麼回事！）

　　由於敘述性詭計的特性，而使得「意外的真相」常常出現，在綾十行人的作品中發揮的淋漓盡致。近期才中譯出版的島田莊司作品《異邦騎士》，也是這種意外真相的傑作。在解謎篇之後，讀者根據作者文字所建構的景象，可能完全被摧毀殆盡。

　　以上五種是筆者為說明而做的分類，類別間並無嚴謹的界定，而經典作品常是結合了多種意外性的，讀者諸君不妨拿一本您心目中認定的的傑作，來看看他到底做到了幾種的意外性。

　　藍霄在本誌第五期〈推理（偵探）小說的基本元素與架構〉一文中指明「推理小說就是『解決要合理』的好看小 說」，筆者則認為，除了「解決要合理」之外，結局所產生的「意外性」是非常重要的加分要項，作品帶給讀者的意外性愈高，則滿足感愈高。不講究意外性的作品，讀來只可能產生一種意外性：「啊！真是太意外了，原來結局就只是這樣！」

　　要特別說明的是，「意外性」是推理小說的重要加分要項，而非唯一追求的目標，亦即「意外性」必須立基於「合理解決」，否則若一味講求意外性，導致合理性全失，無法說服讀者，這麼一來，所換取的將不是讀者的讚嘆，而是讀者的唾棄了。

　　希望作家在構思石破天驚的詭計的同時，也能兼顧意外性所帶來的滿足感，而讀者也能充分享受這種解謎之外的樂趣，並體會作者努力營造意外性的用心。