呂仁茶社話推理

書名：阿嘉莎．克莉絲蒂推理小說「白羅」人格塑造與辦案模式之分析
作者：楊舒琇（南華大學文學研究所碩士）
發表時間：2008年1月
發表地點：南華大學文學研究所碩士論文
下載網站：臺灣博碩士論文知識加值系統

心得：

　　本文是一篇學位論文，專門討論白羅探案，因為我最近重看白羅系列，所以對這篇很有興趣。

　　對於作者願意挑戰白羅，以白羅當成論文題目，我非常欽佩，理由有二：首先是克莉絲蒂的白羅探案雖然只是主角之一，但作品非常多，要看完所有的作品再來寫論文，很容易寫了前面忘了後面。我忘了哪邊看到的，克莉絲蒂作品集非常適合讀者讀，而且只要有這一套就夠了，因為看完八十本以後，前面都忘光了，可以重讀，所以讀者可以很開心地一輩子只讀克莉絲蒂就好。

　　欽佩的第二個理由是，雖然克莉絲蒂全集2002年才出版完全，但早在多年以前就有許多零散版本，讀者非常多，也就是說，這個主題其實很多人熟悉，而要在眾人熟悉的領域寫出自己的新意，一來不容易，二來很容易被指出錯誤。

　　而我找來看了以後，我的確發現有一些疑點，希望提出來討論一下，希望作者不會見怪。關於研究方法我是沒有任何意見，畢竟我不是學文的。只是在某些陳述覺得怪怪的，若我的意見有誤，還請各方先進用力指正我。

　　一、最重要的一點，就是這篇論文完全沒有提到白羅的短篇探案，以遠流出版的全集來說，短篇白羅探案就高達52個，僅以長篇來分析白羅探案，甚至據以做比較，恐怕失真。如作者在比較福爾摩斯與白羅探案時提到「與克莉絲蒂作品裡大量出場人物與結構複雜不同，柯南．道爾筆下的福爾摩斯探案出場的人物並不多，除了華生及雇用的固定夥伴外，故事的主軸幾乎以委託人和少數的相關人士為主，故事的場景和空間也較為單一，不似白羅探索故事的多幕多景及豪宅大院令人目不暇給」（頁55），這裡等於拿短篇的內容與長篇相較，根本是站在不同基礎上，其實白羅的短篇探案，故事的場景和空間也很單一啊！作者只提長篇也不是不行，但沒有給個「為何只提長篇」說法就是怪怪的。

　　二、在眾多克莉絲蒂版本中，作者選擇2002年的遠流版，相當合理的選擇。但作者的理由是「除了因為出版年代較晚，翻譯技巧此時理當更趨於成熟之外，更重要的因素為筆者自行閱讀過不同版本的書籍後，再彙整其他讀者的意見，認為遠流此次出版的作品，不但內容閱讀起來流暢通順，亦較能夠將作品中的人物形象完整的呈現在讀者眼前，是目前市面上最為大部分讀者所接受喜愛的版本。」其實根本不須說這麼多，因為遠流版是「全集」，這理由還不夠嗎？作者提到「出版年代較晚，翻譯技巧此時理當更趨於成熟」，如果這理由為真，我很納悶為何本文所使用的福爾摩斯版本是1986年利大出版社，坊間多的是更新的版本。

　　三、作者說「閱讀推理小說的國人雖然愈來愈多，但是創作者卻相對稀有」（頁12）這點我同意，但根據的卻是1989年林佛兒的說法，一來這說法已經二十多年了，二來林佛兒所說「台灣作家的自我膨脹形成一種井底觀天的狹礙心理」是指他在「推理雜誌」創刊時向文學界友人邀稿，得到負面回應，不是寫不出就是看不起，所以有此言。作者用林佛兒的意見來論證作者少，只能推論到「（純）文學界作家沒有來寫推理小說」，而非「台灣推理小說家少」。根據胡柏源〈推理雜誌上的本土作家名單及作品〉一文，推理雜誌刊登過126位推理作家作品呢！

　　四、作者研究白羅，所以有節錄出海斯汀對白羅的描述，但是對照組福爾摩斯似乎就失真了「白羅的辦案風格仍多少帶著福爾摩斯的影子，不過卻不若福爾摩斯這麼英俊瀟灑、年輕多金」（頁54），其實根據《血字的研究》中華生的說法，福爾摩斯「有六尺多高，......細長的鷹勾鼻子使他的相貌顯得格外地機警、果斷；下顎方正而突出」；在〈空屋〉中說他有張「鷹似的臉」；華生不只一次說福爾摩斯很瘦很高，在〈波西米亞的醜聞〉中說福爾摩斯的側影「瘦削高挑」、在〈勃斯克姆溪谷之謎〉中說「枯瘦細長的身軀」；在〈金邊夾鼻眼鏡〉中，福爾摩斯自述「我的臉型是狹長的」。怎麼看福爾摩斯就算不醜，恐怕也稱不上「英俊瀟灑」，而且如果他「多金」，那也不用和華生分租貝克街221B。

　　五、作者拿白羅和福爾摩斯的工時和工資相比，「白羅所擁有的現代化高級住宅加上管家及秘書也是一筆不小的花費，但白羅完全依靠自己的腦袋賺金錢，他曾不止一次表示自己的收費相當昂貴，單筆生意的龐大收入讓他可以挑選其他自己喜歡的案件，不必像福爾摩斯一樣每日長時間工作」（頁52），白羅是退休後零星接案，福爾摩斯是正在拼事業的年紀，這樣比對嗎？「但不同於白羅恪守法律和正義分際，福爾摩斯的犯罪記錄亦不少，詐欺、騷擾、威脅、傷害、入侵民宅、甚至曾因一時的無聊而吸食毒品」（頁52），白羅在〈蒙面女人〉（The Veiled Lady, 1923）中就有入室行竊，一偷就偷了七個小時。

　　六、白羅有暗戀的女性，就是薇拉．羅薩柯夫伯爵夫人，她在〈雙重線索〉（The Double Clue, 1923）中首度出場，白羅識破她的詭計之後，稱她「一個了不起的女人」；在《四大天王》（The Big Four, 1927）中，白羅還救了她的兒子，海斯汀說「白羅不知為什麼，一直暗中喜歡她。她誇張的打扮吸引了白羅。他總是喜孜孜地說她是萬中選一的女人。她和我們對立，與我們最可恨的敵人站在同一邊，但這一點從來都沒有影響到她對她的評價」；在〈惡犬克爾柏洛斯〉（The Capture of Cerberus, 1947）中，兩人相隔二十年後在倫敦相遇，作者寫道「白羅從來未能擺脫他對這位伯爵夫人的癡情眷戀」。這一點作者有寫出來，但是白羅未婚的原因作者認為是「白羅自戀的程度幾乎無人能及，挑剔成性也使得他終生未娶」（頁60），他並不是嫌這位女性不好、那位女性不好，所以才沒交往對象的，所以我不確定「挑剔成性」導致未婚的說法由何而來？

　　七、「大戰後從軍中退役後海斯汀就職於一位議員的私人秘書，並經常和白羅攜手合作屢破奇案，這位與白羅出生入死的伙伴，一直到白羅年老、死去他都不離不棄的陪伴在白羅身邊」（頁75），這樣看來似乎海斯汀無時無刻隨侍在側，但事實並非如此，自從1937年的《死無對證》中他擔任助手兼記述者之後，就被克莉絲蒂放逐阿根廷，他幾乎未出場，直到1975年《謝幕》時才重返史岱爾莊，要知道，這其中還有十多部白羅探案呢！作者在87頁至90頁整理了相當完整的表格，載明記述者、搭檔、死因等等資訊，理應對海斯汀的缺席所知甚詳才是。

　　八、作者引用白羅在《三幕悲劇》中自己說過的數字「白羅所辦過的案件中，有五件是心愛的丈夫謀害妻子，有二十二件是親愛的妻子謀害丈夫」（頁93），但是這卻不是正確的數字，就算白羅在說這句話時的數字是正確的，用來陳述白羅職業生涯就不對，《三幕悲劇》發表於1934年，後面還一大串案件啊！

　　九、作者認為《落幕》「是白羅一生中首次失敗」（頁126），實非如此。《落幕》並非失敗，白羅只有失敗過一次，是〈巧克力盒謎案〉（The Chocolate Box, 1923），這個失敗在其他作品中至少被提及三次，一次是《危機四伏》（Peril at End House, 1932, p.174），白羅說「一八九三年在比利時我曾經失手過一次。記得吧，海斯汀－－那個巧克力盒的案子，我跟你說過」；另一次是在《三幕悲劇》（Three Act Tragedy, 1934, p.170），沙衛特問他「你從不曾失敗過嗎？」白羅答「只有一次，在很久以前，在比利時」應該就是暗指這件〈巧克力盒謎案〉；第三次是在《底牌》（Cards on the Table, 1936, p.142），也是有人問失敗經驗，白羅說「上次失敗是二十八年前的事了。即便如此，那次也是情有可原」。

　　十、作者對於推理小說子類型的分類似乎有所偏差，分類擺在第95-97頁，我從來沒有聽說過《羅傑．艾克洛命案》、《白羅的聖誕假期》、《三幕悲劇》是「倒敘推理」、《ＡＢＣ謀殺案》是「暗號推理」或《五隻小豬之歌》是「童謠式謀殺」的說法。

　　十一、「從愛倫坡第一篇偵探故事〈摩格路謀殺案〉算起，至今僅有一百六十六年的歷史」（頁1）,但在論文摘要卻寫「推理小說在歐美及日本已有數百年歷史」。

　　十二、作者認為范達因對推理小說最大的貢獻在於「繼『十誡』後寫下推理小說的『二十法則』」（頁23）。

　　十三、作者說「推理小說的源頭眾說紛紜」（頁51），但前面明明說過愛倫坡的〈摩格路謀殺案〉「此篇故事的確是後來眾作家有意識創作推理文學之濫觴，穩坐推理文學始祖之寶座」（頁1）。

　　十四、作者認為「柯南．道爾更因其在推理小說上的偉大成就受封爵位」（頁130），但據我所知，柯南．道爾封爵的官方說法是表彰他在戰爭期間的英勇行為，實際上則是因為英國由於波爾戰爭遭到了全世界的譴責，而他寫了一本名為《在南非的戰爭：起源與行為》（The War in South Africa: Its Cause and Conduct）的小冊子為英國辯護因而封爵。

　　十五、這一段我很懷疑是我看錯還是漏字，但實在看不出可疑之處，作者說「由克莉絲蒂的作品來看，書中多次出現蘇格蘭警方的角色，因此她應為蘇格蘭人」（頁132），克莉絲蒂在英格蘭的托奇（Torquay）出生，怎麼會是蘇格蘭人？而「書中多次出現蘇格蘭警方的角色」，該不會是作者誤會了「蘇格蘭警場」（Scotland Yard）的意思，蘇格蘭警場是指倫敦警察廳總部的所在地。

　　十六、本論文整理三個表，都沒有提到《葬禮變奏曲》（After the Funeral, 1953），這明明是白羅長篇，只能推論是漏了。

　　十七、最後一點可能與作者無關，與詹宏志比較有關。作者引用詹宏志在《詹宏志私房謀殺》的說法「當時的『英國犯罪作家協會』僅管幾乎所有最好的小說家都加入會員，記者和讀者還是不停的詢問克莉絲蒂加入與否，因為只要克莉絲蒂沒有加入，這個作家協會就不可能有代表性」（頁138），詹宏志的原文還寫到「為什麼克莉絲蒂不參加協會？因為她不參加會議，她甚至以為作家協會是一種工會組織」。我同意克莉絲蒂沒有參加CWA，所以CWA沒有代表性，但是我對於她「以為作家協會是一種工會組織」這種說法十分存疑。理由如下：克莉絲蒂參加了成立於1929年或1930年的偵探小說作家俱樂部（The Detection Club），1958年到1976年還擔任主席，也參與了作家們的共同創作。而CWA（The Crime Writers' Association）成立於1953年，詹宏志引用的說法是朱利安．西蒙斯（Julian Symons）一直被記者和讀者問，所以很窘迫，但他擔任過兩個團體的主席，在1951年加入The Detection Club，在1976年克莉絲蒂過世後就接手當主席，要說克莉絲蒂以為CWA是工會組織所以不加入，那朱利安．西蒙斯的說服力未免也太差了一點。

　　以上好多點意見。

[ 論文目錄 ]
第一章、緒論
　第一節、研究動機與目的
　第二節、研究範圍與內容
　第三節、研究方法
　第四節、相關文獻回顧

第二章、推理文學之發展與流派
　第一節、推理文學之源起
　第二節、推理文學之發展
　第三節、推理文學之流派

第三章、克莉絲蒂的自傳分析與人物塑造之解密
　第一節、家人的啟蒙
　第二節、社會背景的影響
　第三節、婚姻歷程
　第四節、創作「白羅」的思想淵源和根據

第四章、塑造白羅的人格組合分析
　第一節、白羅與福爾摩斯之比較關係
　第二節、性格組合論
　第三節、人格「原型」及「辦案模式」之分析
　第四節、人物性格組合模式

第五章、系列案件探索事件簿
　第一節、探索案件之初步解讀
　第二節、線索思考與犯案手法聯結
　第三節、意料之外的案外案
　第四節、《謝幕》與相關議題

第六章、結論

附錄一、克莉絲蒂簡略年譜
附錄二、克莉絲蒂長篇作品原名及評價
附錄三、推理文學之「十誡」
附錄四、推理文學之「二十法則」
附錄五、克莉絲蒂推理原著出版年表

參考書目