呂仁茶社話推理

　　在解謎（或稱本格）推理小說裡，「詭計」或「謎團」大概是評價這本小說精不精彩的重要指標。非常強調解謎的小說，若詭計很兩光，大概會被讀者吐口水。要是還來個給讀者的挑戰，讀者挑戰不成功就算了（但可能會說線索不公平），若被挑戰成功，這本書的評價就更低了。但詭計本身的設計，與讀者本身的智識水準可說是一種互動的關係，若合起來考慮，大概有四種類型，以下隨意閒聊。

　　詭計常常牽涉到常識或知識，所以對讀者而言，詭計使用的知識，可能是讀者早已明瞭的，也可能是全新的知識，所以可以區分為「我知道的知識」與「我不知道的知識」。

　　如果是「我知道的知識」，但可能由於推理作家包裝得宜，或是讀者專注於劇情而沒有想到，又可以分為「我有想到」與「我沒有想到」兩種。

　　這麼一來，四個象限就跑出來了。大家可以依自己的狀況把小說填進去。

　　對我而言，第一象限「我知道，也有想到」的是到島田莊司的〈數字鎖〉，這種狀況讀小說就會感到十分無趣，因為作者據以設計詭計的知識我有，也被我看破了，讀來自然無趣；第二象限是「我不知道，但是我有想到」，基本上這種狀況不會發生，因為不知道，所以一定想不到，就算有，那也是矇到；第三象限是「我不知道，當然我也沒想到」的狀況，這種閱讀狀況會非常沒有參與感，既不知道作者賣弄的學問是啥，更不要說據以破案的可能性了，對我而言，許多號稱二十一世紀本格的推理小說就是這個樣子。

　　第四象限則是天地無限的推理小說是「我知道，但是我沒有想到」，我最喜愛這種狀況的小說，因為作者的知識我有，但我卻沒有看出來，被騙得心甘情願，對我而言朱國華的〈毫無破綻〉與島田莊司的《水晶金字塔》就屬之，但這也僅只於我個人閱讀經驗，同樣一本書，就有朋友說他不只看出詭計，還看出第一層破案是假破，後面還有第二層破案。
 
　　因為我極喜歡第四象限這種「我知道，但是我沒有想到」的詭計類型，因此自己在寫作上也以此為目標來努力。既然我自己可以從閱讀此類小說獲得滿足，那其他讀者應該也是這樣吧？我想。所以在拙著《桐花祭》中，〈桐花祭〉要讀者想誰有機會碰到你的相片（就如同明明連續殺人犯就關在牢裡，那究竟是哪裡來對案件熟悉一切的的模仿犯？是他的家人、親友、律師、獄警？）；〈洋娃娃〉問讀者什麼東西會被稱為「洋娃娃」；〈上行列車殺人事件〉問讀者金香與爆竹一起賣，那肥料與什麼東西都一起賣；〈情詩殺人事件〉問讀者仁愛路與信義路最大不同在哪裡；〈真假店員〉讓讀者與偵探看同一個空架子，卻有不同解讀。