呂仁茶社話推理

※福爾摩斯的哥哥出現次數？

重點：「原著小說中，雖然有福爾摩斯的哥哥，有那個俱樂部，不過總共只出現過一次，所以歷來很多讀者、研究者好奇在猜測，柯南．道爾是不是心中有個什麼計畫，要給福爾摩斯的哥哥安排什麼樣的特殊情節，但是後來忘了寫了？」（頁42）

參閱：
「福爾摩斯領我走進一間小屋，從這裡可以望見蓓爾美爾街，然後離開了我一會兒，很快領回一個人來。我知道這就是他哥哥。邁克羅夫特．福爾摩斯比他弟弟高大粗壯得多。他的身體極為肥胖，他的面部雖然寬大，但某些地方卻具有他弟弟特有的那種輪廓分明的樣子。他水靈靈的雙眼呈淡灰色，炯炯有神，似乎經常凝神深思，這種神情，我只在夏洛克精神貫注時看到過。」（柯南．道爾〈希臘語譯員〉）

「過了一會兒，邁克羅夫特．福爾摩斯高大的身軀被引進房來。他長得結實魁梧，看上去顯得並不靈活，可是在這笨重的身軀上長著的腦袋，其眉宇之間顯出的是一種如此威嚴的神色，鐵灰色的深沉的眼睛是如此機警，嘴唇顯得如此果敢，表情又是如此敏銳，以致誰看過他第一眼之後，就會忘掉那粗壯的身軀，而只記住他那出類拔萃的智力。」（柯南．道爾〈布魯斯—帕廷頓計畫〉）

※福爾摩斯的一致性？

重點：「在長達十幾年的寫作時間中，幾十個故事中，雖然寫的是一個虛構、想像的人，但柯南．道爾很有耐心、很有毅力地維持了福爾摩斯的一致性。（中略）相較之下，福爾摩斯從開頭出現，到最後探案，維持了驚人的一致性。」（頁45）

參閱：
「最使我驚訝不止的是：我無意中發現他竟然對於哥白尼學說以及太陽系的構成，也全然不解。當此十九世紀，一個有知識的人居然不知道地球繞著太陽運行的道理，這件怪事簡直令我難以理解。（中略）福爾摩斯的學識範圍：1.文學知識——無。2.哲學知識——無。3.天文學知識——無。」（柯南．道爾《血字的研究》）

「一個夏天的傍晚，茶後無事，我們便海闊天空、東拉西扯地閒聊起來，從高爾夫球俱樂部到黃道赤道交角變化的原因，最後談到返祖現象和遺傳適應性，討論的要點是：一個人的出眾才能有多少出於遺傳，又有多少出於自身早年所受的訓練。」（柯南．道爾〈希臘語譯員〉）

※福爾摩斯與華生搭檔是「空前的敘事模式」？

重點：「華生，這是柯南．道爾另外一個重大的突破與貢獻。他創造了小說史上——不只是推理小說史——一個特殊的敘事模式。選擇讓主角身邊一個沒那麼重要的人，來訴說這些故事。」（頁47）

參閱：「（愛倫）坡的創新並不僅僅體現在與情節有關的元素上，雖然後來的作家們使用了這些情節，但是未必都充分閱讀過他的作品。坡塑造了史上第一位虛構偵探——C. 奧古斯特．杜賓。偵探將罪犯繩之以法，顯示出他要比敘述故事的朋友聰明得多。近一個世紀以來，大部分偵探小說都沿用這種一成不變的模式。這個朋友可能是榆木腦袋，比如華生醫生、白羅的同伴海斯亭上尉（後略）」（朱利安．西蒙斯《血腥的謀殺》）

※只有冷硬派是「沒有高度的書寫」？

重點：「不過『地對地』的態度，和錢德勒所描述的小說目的之間，存在著一項矛盾。如果硬漢偵探和兇手如此接近，如果他就是混在他們之間的一份子，那他憑什麼成為英雄？他必須和這些人一樣狗熊，用同樣狗熊高度的眼光，才看得清楚他們，然後帶我們進去看到那個低下世界的黑暗與不堪。」（頁109）

參閱：「我試圖進入一個人的體內。我進入他體內，動動他的手，動動他的腳；我一直等，直到我確定我已經在一個兇手的體內，我能想著他的想法，我能與他一起天人交戰；直到我扭曲自己擠進了他那受蠱而窺探仇恨的姿勢；直到我自己真正成了一個兇手。當我十分確定我覺得自己是那位兇手，我當然知道他是誰。」（卻斯特頓《布朗神父探案》）

※無法搬到別的時空的兇案是艾可設立的寫作障礙？

重點：「《玫瑰的名字》是一部了不起的歷史推理小說。它不是一部帶有歷史趣味的推理小說，也不是一部穿插了推理情節的歷史小說，而是一部不折不扣的歷史推理小說。其推理只有在特殊的歷史背景下才能成立。（中略）艾可設立了一道推理小說寫作上的障礙。我們幾乎可以看到他從《玫瑰的名字》的書頁上抬起頭來，帶著不懷好意的笑容，對著所有想寫偵探推理小說的人說：『你有辦法寫一部推理小說，裡面的凶案探案情節，只能發生在你設定的這個環境下，離開了這個環境，那情節就徹底失效了？』」（頁171）

參閱：
北山猛邦《少年檢閱官》、麻耶雄嵩《鴉》、橫溝正史《獄門島》、呂仁〈上行列車殺人事件〉族繁不及備載。

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